烟花三月

劇本結構工整從一名名同伴以“上樓”、回家、自盡、繼續流浪等諸種原由逐次離開到主人公守著“獨家村”自燃皆有章可循；台詞因收斂、不流於直露而顯出真實性引導觀眾一步步拼湊出各人物的完整故事人物塑造上的最顯著優長是沒有刻意拔升社會底層的道德情操中產出身、身居帶明亮露台的高層公寓的兼職社工儘管熱忱有餘但並不總能充分理解街友的想法時而好心辦了壞事這一演技略讓人出戲的年輕角色烟花三月可以說正是導演的化身她的存在不斷提醒著觀眾在以電影觀察和表達社會底層時所難以迴避的視角、位置和立場難題這可以聯繫到梁鴻的“梁莊”寫作在視角和姿態上引起的批評——一年前參加亞洲首映的觀眾的短評仍然醒目：“躺在文化中心門口的露宿者們會知道裏面正在演關於他們的電影嗎”2022年7月22日夜於“禮崗影院”